См. также Гармонические стили композиторов

См. также Анализ целостный, ноты и Анализ гармонический муз. произведений

Решение задачи.

Способ решения.

1. Определяем тональность задачи - это Ми-бемоль мажор.

2. Строим аккорды, которые уже прошли в курсе Гармонии Алексеева. Это Главные трезвучия с обращениями, Кадансовый квартсекстаккорд, Доминантсептаккорд с обращениями, Трезвучие и  Секстаккорд II ступени, Септаккорд II ступени с обращениями, Трезвучие VI ступени с обращениями, Вводные септаккорды с обращениями,  Доминантнонаккорд, наконец, не забываем про знак гармонического мажора. Ставим обозначения к аккордам.

3. А сейчас - ключ к решению задачи. Строим аккорды, которые непосредственно относятся к теме задачи. Это менее употребительные аккорды доминантовой группы - Трезвучие III ступени, VII секстаккорд, Доминанты с секстой (трезвучие, септаккорд, нонаккорд) и вводный септаккорд с квартой (вместо терции).

4.Ищем (в учебнике) отрезки мелодии, где могли бы появиться эти аккорды. Естественно, транспонируем в нужную нам тональность.

Для Трезвучия III ступени это могут быть отрезки типа:

1) ми-бемоль - ре-до-си-бемоль (оборот в мажоре, соответствующий фригийскому в миноре),где трезвучие III ступени гармонизует ноту "ре", на первую ноту "ми-бемоль" ставится либо T, либо VI. На ноту "до"- IV,редко - VI, на ноту "си-бемоль" - T или D.

2) оборот си-бемоль-си-бемоль-си-бемоль, который гармонизуется T-III-T.

3) оборот ми-бемоль-ми-бемоль-ре-ре-ми-бемоль, который гармонизуется T-VI-III-D43-T

Для секстаккорда VII ступени это следующие отрезки:

1) ми-бемоль-фа-соль, который гармонизуется T6-VII6-T

2) до-ре-ми-бемоль, который гармонизуется IV-VII6-T или IV-VII6-T6.

Для Доминантовых аккордов с секстой:

1) соль-фа-ми-бемоль - D⁶ -D7-T,     D⁶ -D2-T6,   D⁶65 -D65-T,   D⁶2-D2-T6,

D⁶7-D7-T,   D⁶ -D7-VI  и т.д.

2)  фа-соль-ми-бемоль -гармонизуется  D- D⁶7-T,     D2-D⁶2-T6,     D7- D⁶7-T, D65- D⁶65-T,    D-D⁶2-T6,   D7-D⁶7-VI  и т.д.

D⁶9 выбивается из привычного своего вида (си-бемоль -ре-   ля-бемоль    -до) - с пропущенной квинтой, так как секста должна заменить именно квинту. Получается два его варианта: си-бемоль - ре- соль-до    или   си-бемоль--ля-бемоль-соль-до.  Аккорд  си-бемоль - ре- соль-до лучше разрешить в  доминантсептаккорд си-бемоль - ре -ля-бемоль-си-бемоль.Традиционного разрешения ноны на ступень вниз в аккорде си-бемоль-ля-бемоль-соль-до не получится. Придется вести до в ре и дальше в ми-бемоль. Соответственно, надо искать отрезки в мелодии "до-си-бемоль-си-бемоль" или "до-ре-ми-бемоль" .

Для вводного септаккорда с квартой, который обычно используется в виде терцквартаккорда (VII⁴43),  в мажоре - в гармоническом виде, это соль-фа-соль или соль-соль, которые гармонизуются как VII⁴43гарм-VII43гарм-T либо  VII⁴43гарм-T.

5.Ищем в мелодии задачи эти (подчеркнутые) отрезки. Таких отрезков -два: первый - во втором такте-"до-ре-ми-бемоль", второй - в восьмом такте - соль-фа-ми-бемоль.

6. Разберемся теперь с формой задачи, с цезурами и каденциями. В мелодии 10 тактов. Соответственно, она неквадратна. Мы можем предположить 2 варианта ее строения. Первый вариант: в мелодии 2 предложения по 5 тактов, значит, цезура будет между 5 и 6 тактами. Второй вариант: первое предложение занимает 4 такта, а второе расширено до 6 тактов, соответственно цезура будет между 4 и 5 тактами. Проверим наши предположения. Как мы должны их проверить? Поискать в мелодии каденционные обороты -в 4 такте и в 5 такте: си-бемоль либо фа, либо ре, либо  си-бемоль-си-бемоль, либо соль-фа, либо ми-бемоль-ре. Гарионизуются они либо как D, либо как K64 -D.

Такой оборот обнаруживается в 4 такте - соль-фа, гармонизуется как K64 -D.

Последняя каденция и так понятна -си-бемоль-ре-ми-бемоль (три последние ноты), гармонизуется как D7 с перемещением и T.

Теперь посмотрим, за счет чего сделано расширение второго предложения - это может быть либо секвенция, либо прерванная каденция (прерванный оборот). В 8 такте и обнаруживатся такая прерванная каденция (соль-фа-ми-бемоль), после которой досказывается еще 2 такта. Это один из оборотов, которые мы искали по теме задачи. Он гармонизуется как D⁶ -D7-VI.

С каденциями разобрались. Теперь вернемся к найденному обороту во втором такте -"до-ре-ми-бемоль". Поскольку он располагается не в каденционной зоне, а внутри построения, нет смысла гармонизовать его с помощью D⁶9. Гармонизуем его с помощью VII6  - либо как IV-VII6-T , либо как  IV-VII6-T6.

В данном решении задачи выбран вариант IV-VII6-T6, поэтому повторяющаяся нота "ми-бемоль"(последняя нота второго такта) гармонизована как T. Можно было выбрать вариант IV-VII6-T, тогда последняя нота была бы гармонизована трезвучием VI ступени.

Что касается остальных оборотов, использованных в задаче, то здесь нужно помнить правила и обороты из пройденных тем, таких как скачки терций, кадансовый квартсекстаккорд, вспомогательные и проходящие квартсекстаккорды, септаккорд II ступени с обращениями, гармонический мажор, доминантсептаккорд с обращениями, соединение 2-х секстаккордов, соединение трезвучия с секстаккордом.

Гамаюн.