Как поступить в музыкальное училище, все что надо знать для поступления в музыкальное училище

В-общем, сейчас поступить в музыкальное училище очень просто, так как берут всех подряд. (Единственное училище, в котором всегда есть конкурс - это эстрадно-джазовое в Москве. Также обычно есть конкурс на вокальные отделения почти во всех училищах.)

Вопрос - кто должен в нем учиться? Чтобы вас не выгнали после первой же проваленной сессии, вам нужно знать, какими качествами вы должны обладать.

Не имеет значения, на какое отделение вы поступаете, вы должны очень хорошо знать курс сольфеджио и музыкальной литературы в музыкальной школе, кроме того, вы должны обладать чувствами, пережить достаточно жизненных впечатлений и удерживать их в памяти - уметь наслаждаться сменой времен года, дня и ночи, восходом, заходом солнца, сиянием луны и блеском звезд, плеском воды в реке, сверканием искрящегося на солнце снега, пением птиц в лесу, шумом моря, шуршанием листьев, свежестью ветра, любить другого человека, подмечать черты характера людей, уметь слушать шаги, уметь преодолевать жизненные невзгоды, уметь переживать и радость и печаль во множестве оттенков, иметь подвижный, быстрый, блестящий ум, уметь развлекаться и развлекать других, обладать фантазией, знать и любить литературу (особенно поэзию), очень желательно начать учить языки - итальянский, немецкий, знать западную философию хотя бы в общих чертах.

Кроме того, вы должны быть одарены именно в музыке - попробуйте сочинить что-нибудь  - мелодию, красивую последовательность аккордов или изысканный ритмический рисунок. У вас должно быть чувство стиля, любимый композитор или композиторы. Кроме того, вы должны знать, что все композиторы первого ранга - чуть-чуть или совсем сумасшедшие люди, они могли опускаться в определенное состояние глубокой сосредоточенности (которое называют вдохновение), испытывая при этом либо очень сильную радость, подъем всех жизненных сил, либо, наоборот, глубокую депрессию. Возможно, вы испытывали похожее состояние, когда болели вирусным заболеванием, сидели дома и вам хотелось при этом что-то либо сочинять, либо рисовать - у каждого по-разному, либо вы можете почувствовать это состояние, если будете слушать музыку, почти засыпая. Композиторы сами вызывали у себя это состояние разными способами. Суть в том, что понять и полностью почувствовать их музыку мы можем лишь тогда, когда сами будем находиться в этом состоянии.

Что касается сольфеджио и музыкальной литературы, вы сами можете проверить свои знания. Ответьте сами себе на несколько вопросов:

1) вы слушаете новую песню, вы слышите ее мелодию нотами?

2) вы можете, прослушав 8 раз композицию типа музыки к советскому сериалу "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона" подобрать ее мелодию и аккомпанемент? http://shholmes.narod.ru/other.html  - главная тема.

3) вы знаете знаки во всех тональностях, включая тональности с 6-ю и 7-ю знаками? А как насчет 3-х видов минора и 3-х видов мажора? А что такое параллельные, одноименные, однотерцовые и энгармонически равные тональности?А как строятся хроматические гаммы? Что такое лады народной музыки?

4) вы знаете, можете построить и спеть любые интервалы от звука и в тональности? Например, постройте и спойте от фа-диез вниз малую сексту, увеличенную кварту с разрешением во все возможные тональности, увеличенную секунду с разрешением, малую секунду, в гармоническом соль-диез миноре постройте и спойте чистую кварту на пятой ступени, увеличенную кварту на шестой ступени, малую сексту на пятой ступени, чистую октаву на пятой ступени, большую секунду на четвертой ступени, большую септиму на третьей ступени, большую сексту на третьей ступени

5) вы знаете все аккорды, которые прошли в курсе музыкальной школы? Постройте в Ми мажоре вводный септаккорд, доминантовый секстаккорд, доминантовый квинтсекстаккорд, разрешите в тоническое трезвучие, тонический секстаккорд, трезвучие второй ступени, секстаккорд второй ступени, кадансовый (тонический) квартсекстаккорд, доминантовый секундаккорд, его разрешение в тонический секстаккорд. Спойте построенную цепочку.

6)постройте все известные вам аккорды вверх от фа-диез и вниз от ля-бемоль, можно использовать энгармоническую замену звуков. (4 вида трезвучий, мажорный и минорный секстаккорды, мажорный и минорный квартсекстаккорды, доминантсептаккорд, доминантовый квинтсекстаккорд, доминантовый терцквартаккорд, доминантовый секундаккорд, уменьшенный септаккорд, малый уменьшенный септаккорд, малый минорный септаккорд.)

7)возьмите учебник седьмого класса сольфеджио или 6-го класса сольфеджио Калужской и спойте из каждой темы самый трудный номер.

8)расскажите биографии композиторов, пройденных в курсе музыкальной литературы.

Каково содержание музыки Баха? В каких жанрах он писал музыку?

Каково содержание музыки  Гайдна,  Моцарта,  Бетховена,  Шопена, Шуберта,  Глинки,  Даргомыжского,  Мусоргского,  Бородина,  Римского-Корсакова,  Чайковского,  Рахманинова,  Скрябина, Стравинского, Прокофьева,  Шостаковича,  Свиридова? Перечислите произведения этих композиторов, которые вы прошли в курсе музыкальной литературы.

Что такое опера? Каков сюжет опер, которые вы назвали? Кто подсказал этот сюжет композитору?  Кто писал словесный текст (либретто) для опер?Каковы главные персонажи, как их зовут?Сколько действий в "Свадьбе Фигаро"? В "Жизни за царя"? В "Руслане и Людмиле"? В "Снегурочке"? В "Борисе Годунове"? В "Князе Игоре"? В "Русалке"? В "Евгении Онегине"? Какова драматургия этих опер? Какова идея?

Что такое балет? Кому принадлежат балеты "Золушка"? "Щелкунчик"? "Петрушка".

Что такое симфония? Симфонии каких композиторов вы изучали? Каковы их тональности? Сколько в них частей? Каково содержание и форма частей?

Что такое концерт ( как жанр)? Каково содержание концертов Чайковского №1 и Рахманинова № 2?

Какие романсы и песни и  каких композиторов вы изучали?

Какие произведения для фортепиано и каких композиторов вы изучали? Что такое соната? Что такое прелюдия,  этюд, этюд-картина, марш, мазурка, полонез, вальс, экспромт, ноктюрн, музыкальный момент?

Что такое месса, токката, хоральная прелюдия, инвенция, фуга, сюита ?Какой склад письма был у Иоганна Себастьяна Баха, а какой у венских классиков?  К каким направлениям (барокко, классицизм, романтизм) принадлежат творчество Баха, венских классиков, Шопена, Шуберта?

9) Напойте или наиграйте все темы, которые приведены в учебниках музыкальной литературы за курс музыкальной школы, выучите их наизусть.

10) Вы должны знать не только эти темы, но на слух определять любое место в пройденных произведениях.

11)Расскажите об образе (характере) Руслана в опере Глинки, какими номерами и как он охарактеризован. Вы должны уметь рассказать о любом произведении, пройденном в курсе музыкальной литературы.

См. также

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе - I

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз. школе - II

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе - III

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе - IV

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе - V

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе - VI

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе - VII

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз. школе - VIII

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе - III

А здесь есть музыкальные аудио-диктанты для 3 класса сольфеджио - в си миноре

40.Секунды в мажорном ладу.

В мажорном ладу образуются следующие секунды: малые секунды на III и VII ступенях; большие секунды на I, II,  IV,  V, VI ступенях.

Большие секунды в тональности До мажор: до-ре, ре-ми, фа-соль, соль-ля, ля-си. Малые секунды в тональности До мажор: ми-фа, си-до.

41. Большая и малая терции.

Терция - интервал, который содержит три ступени. Терция называется большой, если она составляет два тона. Терция называется малой, если она составляет полтора тона. Большая терция обозначается б.3, малая терция обозначается м.3.

Большая терция вверх от звука до: до-ми, малая терция вверх от звука до: до-ми-бемоль.

Большая терция вниз от звука до: до-ля-бемоль, малая терция вниз от звука до: до-ля.

42. Терции в мажорном ладу

В мажорном ладу образуются следующие терции:

большие терции - на I , IV, V ступенях;

малые терции - на II, III, VI, VII ступенях.

Большие терции в тональности До мажор: до-ми (на I), фа-ля(на IV), соль-си(на V)

Малые терции в тональности До мажор: ре-фа (на II), ми-соль(на III), ля-до(на VI), си-ре(на VII)

43. Мажорное и минорное трезвучия.

Трезвучием называется аккорд из трех звуков, расположенных по терциям.

Если нижняя терция в трезвучии большая, а верхняя малая, то оно называется мажорным или большим.

Если нижняя терция в трезвучии малая, а верхняя большая, то оно называется минорным или малым.

Мажорное трезвучие от звука до: до-ми-соль.

Минорное трезвучие от звука ля: ля-до-ми.

44. Чистые квинты в мажорном ладу.

Квинта - интервал, который содержит пять ступеней. Квинта называется чистой, если она составляет три с половиной тона.Чистая квинта обозначается ч.5.

Чистая квинта в тоническом трезвучии до мажора: до-соль в трезвучии до-ми-соль.

Чистые квинты в до мажоре:

до-соль(I), ре-ля(II), ми-си(III), фа-до(IV), соль-ре(V), ля-ми(VI). На VII ступени чистой квинты нет.

45.Чистые кварты в мажорном ладу.

Кварта - интервал, который содержит четыре ступени. Кварта называется чистой, если она составляет два с половиной тона. Чистая кварта обозначается ч. 4.

Чистая кварта в тоническом трезвучии До мажора: соль-до в развернутом трезвучии до-ми-соль-до.
Чистые кварты в До мажоре:
до-фа(I), ре-соль(II), ми-ля(III), на IV ступени ч.4 нет,соль-до(V), ля-ре (VI), си-ми(VII).
46. Тональность Си-бемоль мажор.
Си-бемоль мажор - мажорный лад, в котором тоникой является звук си-бемоль(лад с двумя бемолями в ключе).
Звуки, из которых состоит Си-бемоль мажор: си-бемоль, до,ре, ми-бемоль, фа, соль, ля, си-бемоль.
Ключевые знаки в тональности Си-бемоль мажор: си-бемоль на третьей линейке и ми-бемоль между четвертой и пятой линейками.
Гамма Си-бемоль мажор и ее ступени:
си-бемоль(I), до(II),ре(III), ми-бемоль(IV), фа(V), соль(VI), ля(VII), си-бемоль(I).
Тоническое трезвучие в Си-бемоль мажоре:
си-бемоль(I) - ре(III) - фа(V).
Неустойчивые звуки с разрешением в си-бемоль мажоре:
ля(VII) в си-бемоль(I),до(II)в си-бемоль(I),до(II) в ре(III),ми-бемоль(IV)в ре(III),ми-бемоль(IV)вфа(V),соль(VI) в фа(V).
47. Тональность соль минор
Соль минор - минорный лад, в котором тоникой является звук соль (лад, параллельный Си-бемоль мажору, с двумя бемолями в ключе).
Звуки, из которых состоит соль минор натуральный:
соль, ля, си-бемоль, до, ре, ми-бемоль, фа, соль.
Ключевые знаки в тональности соль минор:
си-бемоль на третьей линейке и ми-бемоль между четвертой и пятой линейками.
Гамма соль минор натуральная и ее ступени:
соль(I), ля(II), си-бемоль(III), до(IV), ре(V), ми-бемоль(VI), фа(VII), соль(I).
Гамма соль минор гармоническая:
соль, ля, си-бемоль, до, ре, ми-бемоль, фа-диез(VII), соль.
Гамма соль минор мелодическая:
соль, ля, си-бемоль, до, ре, ми-бекар(VI), фа-диез(VII), соль.
Тоническое трезвучие в соль миноре:
соль(I) - си-бемоль(III) - ре(V).
Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом соль миноре:
фа-диез(VII) в соль(I),ля(II)в соль(I),ля(II) в си-бемоль(III),до(IV)в си-бемоль(III),до(IV)в ре(V), ми-бемоль(VI) в ре(V).
48. Тритоны в мажорном ладу
Тритоны - интервалы, в которых содержатся три тона К тритонам относятся увеличенная кварта и уменьшенная квинта.Тритоны - резко звучащие интервалы.В них оба звука неустойчивые и тяготеютк ближайшим устойчивым звукам. При разрешении увеличенной кварты звуки расходятся, а при разрешении уменьшенной квинты звуки сходятся.
Увеличенная кварта в До мажоре:фа-си ув4 на IV
Уменьшенная квинта в До мажоре:си-фа ум5 на VII
Разрешение увеличенной кварты в До мажоре: фа-си в ми-до м6 на III
Разрешение уменьшенной квинты в До мажоре: си-фа в до-ми б3 на I

49. Секунды  в гармоническом миноре
В гармоническом миноре образуются следующие секунды:
малые секунды - на II,V и VII ступенях;
большие секунды - на I,III и IV ступенях;
увеличенная секунда - на VI ступени
Секунды  в гармоническом ля миноре:
ля-си (б2 на I), си-до (м2на II),до-ре (б2 на III), ре-ми (б2 на IV), ми-фа (м2 на v) , фа-соль-диез (ув2 на VI) , соль-диез-ля (м2 на VII)
Разрешение увеличенной секунды в ля миноре:
фа-соль-диез в ми-ля (ч4)

50. Терции в гармоническом миноре
В гармоническом миноре образуются следующие терции:
малые терции - на I,II,IV и VII ступенях
большие терции - на III,V и VI ступенях
Терции в гармоническом ля миноре:
ля-до (м3 на I), си-ре (м3 на II), до-ми (б3 на III), ре-фа (м3наIV), ми-соль-диез (б3 на V), фа-ля (б3 на VI), соль-диез-си (м3 на VII)

51.Главные трезвучия мажора и гармонического минора
Главные трезвучия лада - тоническое трезвучие - на I ступени, доминантовое трезвучие - на V ступени, субдоминантовое трезвучие - на IV ступени.

Главные трезвучия в тональности До мажор:
до-ми-соль(тоническое трезвучие на I ступени)
соль-си-ре (доминантовое трезвучие на V  ступени)
фа-ля-до (субдоминантовое трезвучие на IV ступени)

Главные трезвучия в тональности ля минор гармонический
ля-до-ми(тоническое трезвучие на I ступени)
ми-соль-диез-си(доминантовое трезвучие на V  ступени)
ре-фа-ля (субдоминантовое трезвучие на IV ступени)
52.Названия нижнего, среднего и верхнего звуков трезвучия
Звуки, из которых складывается трезвучие, имеют особые названия
Название нижнего звука трезвучия - основной тон, или прима
В трезвучии до-ми-соль это звук до
Название верхнего звука трезвучия - терцовый тон, или терция
В трезвучии до-ми-соль это звук ми
Название верхнего звука трезвучия - квинтовый тон, или квинта
В трезвучии до-ми-соль это звук соль
53.Шестнадцатые (имеют по два ребра или по два хвоста)
Длительности, которые исполняются в два раза быстрее, чем восьмые, называются шестнадцатыми.На одну четверть приходятся четыре шестнадцатых.
Ритмические группы с шестнадцатыми:
4 шестнадцатых
1 восьмая и 2 шестнадцатых
2 шестнадцатых и 1 восьмая

54.Пунктирный ритм с шестнадцатыми
Сочетание длительностей - восьмая с точкой и шестнадцатая называется пунктирным ритмом.

55.Тональность ля мажор
Ля мажор - мажорный лад, в котором тоникой является звук ля (лад с тремя диезами в ключе)
Звуки, из которых состоит Ля мажор:
ля, си, до-диез, ре, ми, фа-диез, соль-диез, ля.
Ключевые знаки в Ля мажоре:
фа-диез на пятой линейке, до-диез между третьей и четвертой линейками и соль-диез выше пятой линейки
Гамма Ля мажор и ее ступени:
ля(I), си(II), до-диез(III), ре(IV), ми(V), фа-диез(VI), соль-диез(VII), ля(I).
Неустойчивые звуки с разрешением в Ля мажоре:
соль-диез(VII) в ля(I),си(II) в ля(I),си(II)в до-диез(III),ре(IV) в до-диез(III),ре(IV) в ми(V),фа-диез(VI) в ми(V)

56.Тональность фа-диез минор
Фа-диез минор - минорный лад, в котором тоникой является звук фа-диез (лад, параллельный Ля мажору, с тремя диезами в ключе)
Звуки, из которых состоит фа-диез минор натуральный:
фа-диез, соль-диез, ля, си, до-диез, ре, ми, фа-диез.
Ключевые знаки в тональности фа-диез минор:
фа-диез на пятой линейке, до-диез между третьей и четвертой линейками и соль-диез выше пятой линейки
Гамма фа-диез минор натуральная и ее ступени:
фа-диез(I), соль-диез(II), ля(III), си(IV), до-диез(V), ре(VI), ми(VII), фа-диез(I).
Гамма фа-диез минор гармоническая и ее ступени:
фа-диез(I), соль-диез(II), ля(III), си(IV), до-диез(V), ре(VI), ми-диез(VII), фа-диез(I).
Гамма фа-диез минор мелодическая и ее ступени:
фа-диез(I), соль-диез(II), ля(III), си(IV), до-диез(V), ре-диез(VI), ми-диез(VII), фа-диез(I).
Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом фа-диез миноре:
ми-диез(VII) в фа-диез(I),соль-диез(II) в фа-диез(I),соль-диез(II)в ля(III),си(IV) в ля(III),си(IV) в до-диез(V),ре(VI) в до-диез(V)

57. Тональность Ми-бемоль мажор
Ми-бемоль мажор - мажорный лад, в котором тоникой является звук ми-бемоль (лад с тремя бемолями в ключе)
Звуки, из которых состоит Ми-бемоль мажор:
ми-бемоль-фа-соль-ля-бемоль- си-бемоль-до-ре-ми-бемоль
Ключевые знаки в тональности Ми-бемоль мажор:
си-бемоль на третьей линейке, ми-бемоль между четвертой и пятой линейками и ля-бемоль между второй и третьей линейками.
Гамма Ми-бемоль мажор и ее ступени
ми-бемоль(I), фа(II), соль(III), ля-бемоль(IV), си-бемоль(V), до(VI), ре(VII), ми-бемоль(I).
Неустойчивые звуки с разрешением в Ля мажоре:
ре(VII) в ми-бемоль(I),фа(II) в ми-бемоль(I),фа(II)в соль(III),ля-бемоль(IV) в соль(III),ля-бемоль(IV) в си-бемоль(V),до(VI) в си-бемоль(V)

58. Тональность до минор
Тональность до минор - минорный лад, в котором тоникой является звук до (лад, параллельный ми-бемоль мажору, с тремя бемолями в ключе)
Звуки, из которых состоит до минор натуральный:
до-ре-ми-бемоль- фа-соль-ля-бемоль-си-бемоль-до
Ключевые знаки в тональности до минор:
си-бемоль на третьей линейке, ми-бемоль между четвертой и пятой линейками и ля-бемоль между второй и третьей линейками.
Гамма до минор натуральная и ее ступени:
до(I), ре(II), ми-бемоль(III), фа(IV), соль(V), ля-бемоль(VI), си-бемоль(VII), до(I).
Гамма до минор гармоническая и ее ступени:
до(I), ре(II), ми-бемоль(III), фа(IV), соль(V), ля-бемоль(VI), си-бекар(VII), до(I).
Гамма фа-диез минор мелодическая и ее ступени:
до(I), ре(II), ми-бемоль(III), фа(IV), соль(V), ля-бекар(VI), си-бекар(VII), до(I).
Неустойчивые звуки с разрешением в гармоническом до миноре:
си-бекар(VII) в до(I),ре(II) в до(I),ре(II)в ми-бемоль(III),фа(IV) в ми-бемоль(III),фа(IV) в соль(V),ля-бемоль(VI) в соль(V)

59. Большие и малые сексты.
Секста - интервал, который содержит шесть ступеней.Секста называется большой, если она составляет четыре с половиной тона. Секста называется малой, если она составляет четыре тона. Большая секста обозначается б.6, малая секста обозначается м.6
Большая секста от звука до вверх - до-ля, малая секста от звука до вверх - до-ля-бемоль
Большая секста от звука до вниз - до- ми-бемоль, малая секста от звука до вниз  - до-ми.

60. Сексты в мажорном ладу
В мажорном ладу образуются следующие сексты:
малые сексты - на III,VI и VII ступенях
большие сексты - на I,II,IV и V ступенях
Сексты в тональности До мажор: до-ля (б.6 на I), ре-си (б.6 на II), ми-до (м.6 на III0, фа-ре (б.6 на IV), соль-ми (б.6 на V), ля-фа (м.6 на VI), си-соль (м.6 на VII).
61. Обращения трезвучий
Обращением трезвучия называется такой вид трезвучия, в котором нижним звуком является терция или квинта основного трезвучия
Основное трезвучие: до-ми-соль
Первое обращение: ми-соль-до, называется секстаккорд
Второе обращение: соль-до-ми, называется квартсекстаккорд

Обращения главных трезвучий в До мажоре:
тоническое трезвучие: до-ми-соль,обозначается Т53
тонический секстаккорд: ми-соль-до,обозначается Т6
тонический квартсекстаккорд: соль-до-ми,обозначается Т64
доминантовое трезвучие: соль-си-ре,обозначается D53
доминантовый секстаккорд: си-ре-соль,обозначается D6
доминантовый квартсекстаккорд: ре-соль-си,обозначается D64
субдоминантовое трезвучие: фа-ля-до,обозначается S53
субдоминантовый секстаккорд:ля-до-фа,обозначается S6
субдоминантовый квартсекстаккорд:до-фа-ля, обозначается S64

Обращения главных трезвучий в гармоническом ля миноре:
тоническое трезвучие: ля-до-ми,обозначается t53
тонический секстаккорд: до-ми-ля,обозначается t6
тонический квартсекстаккорд: ми-ля-до,обозначается t64
доминантовое трезвучие: ми-соль-диез-си,обозначается D53
доминантовый секстаккорд: соль-диез-си-ми,обозначается D6
доминантовый квартсекстаккорд: си-ми-соль-диез,обозначается D64
субдоминантовое трезвучие: ре-фа-ля,обозначается s53
субдоминантовый секстаккорд:фа-ля-ре,обозначается s6
субдоминантовый квартсекстаккорд: ля-ре-фа,обозначается s64
62.Большие и малые септимы
Септима - интервал, который содержит семь ступеней. Септима называется большой, если она составляет пять с половиной тонов. Септима называется малой, если она составляет пять тонов. Большая септима обозначается б.7, малая септима обозначается м.7
Большая септима от звука до вверх:до-си, малая септима от звука до вверх: до-си-бемоль
Большая септима от звука до вниз: до-ре-бемоль, малая септима от звука до вниз: до-ре

63.Септимы в мажорном ладу
В мажорном ладу образуются следующие септимы:
большие септимы  - на I и IV ступенях,
малые септимы - на II, III, V и  VII ступенях
Септимы в тональности До мажор:
до-си (б.7 на I), ре-до (м.7 на II), ми-ре (м.7 на III), фа-ми (б.7 на IV), соль-фа (м.7 на V), ля-соль (м.7 наVI), си-ля (м.7 на VII)

64. Обращения интервалов
Обращением интервалов называется перемещение нижнего звука интервала на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз. В результате получается другой интервал, который вместе с первоначальным составляет октаву.
Прима обращается в октаву
Секунда обращается в септиму
Терция обращается в сексту
Кварта обращается в квинту
и наоборот:
Квинта - в кварту
Секста - в терцию
Септима - в секунду
Октава - в приму

Изменения вида интервала при обращении:
Большие интервалы обращаются в малые
Малые - в большие
Увеличенные - в уменьшенные
Уменьшенные - в увеличенные
Чистые - в чистые