См. Также Решение задач Мясоедов 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52

Алексеев 202,203,204,205,206,207,208,209,210,211,212.

Абызова 404 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7.

Дубовский, Евсеев, Способин, Соколов 336 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8.

Доминантовый нонакккорд

1. D9 образуется из D7 путем добавления к нему терции сверху, т.е., ноны от основного тона. Отсюда обозначение - D9.

2. Доминантовые нонаккорды бывают большие и малые. Это зависит от качественной величины ноны. В натуральном мажоре - большой нонаккорд, в миноре и гармоническом мажоре - малый нонаккорд.

Применяются нонаккорды исключительно в основном виде, причем значительно реже, чем D7 или D. Нормальное расположение ноны такое, при котором основной звук и нона находятся в разных октавах (регистрах).

3. Приготовление. D9 обычно подготавливаются аккордами S группы: S, II6, II7, реже - VI ступенью. Соединение гармоническое, при котором 2 общих тона - 7 и 9 - остаются на месте. Также нонаккорд может вводиться после T, K64 и D, D7.

Если D9 следует за D7, то септима D7 может переходить в нону D9.

4. Разрешается D9 в полное T53 (при 4-х голосном складе в D9 пропускается квинтовый тон).

По своей природе D9  - созвучие диссонантное, бифункциональное.

5. D9  на сильной или относительно сильной доле может применяться как задержание к неполному D7.

6. D9 допускает возможность перемещения, причем 9  должна перемещаться на расстояние 2 основных тона.

7. В музыке романтического стиля (у Шопена, Грига) можно встретить нонаккоорд на II ступени (II9), который может перемещаться в D7 или в D9.

Гурилёв "Грусть девушки"

Глинка "Я помню чудное мгновенье".

См. также решения задач

Абызова 533 №№1,2,3,4,5,6

Алексеев 327 - 369

Бригадный 493 №№1,2,3,4,5,6,7,8,9,10

Мясоедов 104, 105, 106, 107,108,109,110,111, 112,113,114,115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128, 129, 130, 131, 132, 133,134,135,136,137,138,139,140,141,142,143,144,145, 146,147,148,149,150,151,152,153

Типы тональных соотношений. Отклонения

Существуют три основных типа тональных соотношений (последований): модуляция, отклонение и сопоставление.

Модуляцией называется переход из одной тональности в другую. К области модуляций относится всякое взаимодействие ладотональностей внутри музыкального произведения, их взаимосвязи, закономерности тональных смен, подчиняющихся функциональной логике. Эта сторона гармонии играет большую роль в формообразовании.  Например, без модуляций невозможна  сонатная форма.

Сопоставление образуется от появления новой тональности на грани двух музыкальных построений, после цезуры, без модулирующего перехода, без отклонения ( или модулирующей одноголосной связки)

Отклонение

1.Определение отклонения

2. Аккорды, типичные для отклонения. Расположение отклонений в форме

3.Отклонения через D7

а) не применяется D7 в основном виде

б) введение побочной доминанты возможно после любого аккорда

в) переченье

г) особенность отклонения в тональность на ступень выше

д) прерванный оборот в отклонении

е) сложные отклонения

ж) доминантовая цепочка

з) предвосхищающее отклонение

4. Отклонения через VII7

5. Отклонения через побочные субдоминанты

6. Основные принципы отклонений.

1.Отклонение - временный уход в новую тональность без закрепления в ней. Новая тональность может быть представлена плагальными, автентическими, полными оборотами.

2. Аккорды, принадлежащие к S или D группам тональностей I степени родства называются побочными S-ами или D-ами. Аккорды, типичные для отклонений - чаще диссонансы - яркие представители D и S групп - D7, VII7, II7.

Отклонения с помощью аккордов D группы. Побочные D-ты дают возможность гармонизации хроматической гаммы и возможность выхода в хроматическую систему. Местоположение отклонений. В экспозиционном периоде для начала построения типичны отклонения в мажоре - в V, III, VI ступени, в миноре - в Vнат., Vгарм., III.  На каденционных участках для начала построения типичны отклонения во II, IV, VI. У классиков, романтиков в экспозиционном периоде наиболее типичны отклонения в тональности I степени родства. Приготовление отклонения. Поскольку для отклонений используются "острые" S и D, то предварять их может любой аккорд исходной тональности. Отклонения бывают более естественными, если аккорд будет общим для исходной и новой тональности. Наиболее часто отклонения происходят с помощью обращений D7. Отклонение в III ступень наиболее естественно звучит, если верхний голос движется по типу фригийского оборота.

3. Отклонения через D7. D7 является распространённым модулирующим аккордом. В отклонениях используются чаще его обращения. Обращение D7 является модулирующим аккордом и может быть введено практически после любого аккорда. При наличии также и общего для тональностей аккорда отклонение происходит более естественно, его продолжительность может быть большей. В случае отсутствия посредствующего аккорда продолжительность отклонения обычно ограничивается модулирующим аккордом и его разрешением. Если же общий и модулирующий аккорд содержат хроматические варианты I ступени, возникает опасность переченья. Поэтому хроматизм должен помещаться в одном голосе. При отклонении на ступень выше, аккорд, предшествующий модулирующему, берётся без удвоения основного тона, в виде секстаккорда. В отклонении после побочной доминанты может идти не её тоника, а её VI ступень (прерванный оборот в отклонении). Сложные отклонения. Предвосхищающее отклонение - появление его опережает главную тональность. Проходящие тональности могут приводить обратно в первоначальную тональность; в таком случае они образуют сложное отклонение, состоящее из ряда модуляционных звеньев. Любая D гармония может непосредственно перейти в D другой тональности. В результате образуется цепочка доминант.

4. В отклонениях в качестве побочной доминанты может использоваться VII7 и его обращения (реже VII2). Обычно отклонение через VII7 используется там, где в связи с переченьем невозможна D (при разведении удвоенного основного тона в разных направлениях).

5.Побочные субдоминанты в качестве модулирующих аккордов при отклонениях стали использоваться с середины XIX века. Важное место при отклонениях занимает II7 (при отклонениях  в мажоре II7гарм.). Отклонения производятся через любые обращения II7. Отклонения могут также производиться через альтерированные суюдоминанты. Плагальные отклонения весьма характерны для Рахманинова и используются  им в самых разноообразных формах.

6. Основные принципы отклонений утвердились в музыке Баха и венских классиков. Вне рамок периода отклонения часто возникают в кодах (в субдоминантовые тональности).

2-хч.ф. с кодой Бетховен. Соната №10 II часть.

Плаг. отклон. Рахманинов Смеркалось

Шопен Ноктюрн №2 Es-dur

Глинка Рондо Антониды

Предвосхищ. отклон. Моцарт 17 соната

Сложное отклонение Шопен Мазурка №12 op17 №3 середина E-dur

Прерванн. оборот при отклонении Мендельсон Песня без слов №20 середина