См. также решение задач на тему "Септаккорд II ступени и его обращения. Проходящие обороты".

Мясоедов №№53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70

Абызова 357 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9

Бригадный 294 №№1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15

Алексеев №№165,166,167,168,169,170, 171,172,173,174,175,176,177,178,179,180,181,182,183,184,185,186

1)Определение. II7  - септаккорд на II ступени натурального и гармонического мажора, гармонического минора.
В мажоре он малый минорный, в гармонических мажоре и миноре - малый с уменьшённой квинтой.
II7 - самый яркий представитель S группы, его значение равно значению D7 в D группе. Поэтому нередко его называют субдоминантсептаккордом.

II7 универсален. Его употребление возможно как в каденции, так и внутри построения.
2)Приготовление. Перед  II7 может стоять любая S.
3) Разрешение. II7 может разрешаться 2-мя способами: а) в T (или K64) или б) в аккорды D группы.
а)Разрешение в тонику или K64 основано на том, что септима II7 (или его обращений) остаётся на месте (хотя бывают случаи разрешения в K64, когда
септима ведёт себя свободно). Такое разрешение называется ладофункциональным.
II7 разрешается в T6, II65  - в K64, II65  - в T (в плагальном обороте), II43 - в K64, II43  - в T(очень редко), II2 - в T (в плагальном дополнении).
Возможны проходящие обороты между обращениями II7. При этом голосоведение должно быть плавным.
II7-VI64-II65, II65-T64-II43, II43-III64-II2.
б) При разрешении в аккорды D группы действует правило креста. Если по кругу в движении по часовой стрелке разместить 7-65-43-2, то 43 будет напротив 7, а 65 - напротив 2. Это значит, что при разрешении II7(или его обращения) в D7 (или его обращения) 43 переходит в 7 или 7 в 43, 2 переходит в 65 или 65 переходит в 2.
То есть II7- D43, II65-D2, II43-D7, II2-D65.Такое разрешение называется акустическим
Кроме этого возможно  II7- D7 неполный,  II7 неполный-D7, II65-D, II43-D, II43-D6, II2-D6.

См. также решение задач на тему "Альтерация аккордов Доминантовой группы":

Мясоедов №№ 207, 208, 209, 210, 211, 212, 213, 214, 215, 216, 217, 218, 219

Абызова 685 №№1, 2, 3, 4, 5

Бригадный 686 №№ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

Алексеев 553-564

Альтерация аккордов доминантовой группы

1.а) Альтерацией называется полутоновое обострение существующих в ладу целотоновых тяготений без изменения функций аккордов и без выхода за пределы данной тональности.

б) Измененные таким образом аккорды называются альтерированными.

в) Альтерированные созвучия возникли от хроматических проходящих звуков в разных голосах в аккордах диатонического склада. Основной источник альтераций в аккордах разных функций связан с изменениями II ступени лада. Она может быть повышена и понижена в мажоре, понижена в миноре. Возможно также понижение VI ступени в мажоре.

2. Альтерированная доминанта в мажоре. Повышение и понижение II ступени в мажоре дает следующий ряд альтерированных аккордов: D53, D7, D9 с пониженной квинтой, с повышенной квинтой; VII7 и VII53 с пониженной терцией, с повышенной терцией. Альтерированные VII7 и D9 употребляются и в натуральном, и в гармоническом ладах.

Наиболее распространены следующие обращения: D53^#5, D7^#5, D7^b5, VII7^#3.

D7^b5 чаще встречается в основном виде и в виде D43

D7^#5 - в основном виде и в виде D65

VII7^#3 - в основном виде и в виде VII43

Наиболее естественно звучат альтерированные аккорды с ув.6, а не с ум.3.

3. Подготовление. Подготавливаются аккорды альтерированной доминанты аккордами диатонической доминанты. Сохраняя полутоновое движение к альтерированному звуку, можно также естественно подготовить альтерированную доминанту аккордами II ступени - II7,  W.

После T6, S, W альтерированный звук может также вводиться скачком.

W м.б. также альтерированной, что создает последовательность альтерированных аккордов.

4. Разрешение идет по ладовому тяготению. Повышенная квинта в D и повышенная терция в VII идет в III ступень лада (тоническую терцию).

Пониженная квинта в D и пониженная терция в VII идет в I ступень лада (тоническую приму).

При этом в T после D7^#5 и VII7^#3 удваивается терцовый тон (нужно следить за правильным разрешением ув.6 и ум.3)

5. Альтерированная доминанта в миноре. В миноре II ступень только понижается и используется только гармонический минор.

Это дает следующий ряд альтерированных аккордов: D53, D7, D9 с пониженной квинтой; VII53 и VII7 с пониженной терцией. Условия применения аналогичны мажору.

6. Опасность возникновения параллелизмов в VII7 ^b3

7. Многозвучные доминанты: D7 ^b#5 , VII7 ^b#3, D9 ^b#5, в миноре D7 ^{b5, 6}, Прометеев аккорд D9 ^{b5, 6}.

Бетховен. Соната №11, I часть, з.т. VII7 ^b3 на  D орг. пункте.

Шуберт. Ворон средняя часть - D6 ^#5.

Шуман. Карнавал. Пьеро D ^#

Шопен. Ноктюрн op.9 №1, b-moll, конец D ^b5

Бородин. Каватина Кончаковны.

Лист "О, где он?"

Лист. "Осенние ветры уныло шумят (II) VII7 ^b3 (раздел Allegro molto agitato)/

Григ. "Весенний цветок" op.26 №4

Римский-Корсаков. "Царская невеста", цифра 208.

Римский-Корсаков. Снегурочка, клавир стр. 333

Скрябин Прелюдия до-диез минор, соч.11

Скрябин. Прелюдия op.13 №1 VII2^#3(конец).

Скрябин. Прелюдия op.31 №4 VII7^#3

Скрябин. Листок из альбома op.45 №1.

Скрябин. Прелюдии op. 33 №3, op.35 №3, op.31 №1, op.37 №2, 3, op.39 №2

Чайковский "Отчего" - D64 ^b#5

Чайковский. "Зимнее утро" VII2 ^b3

Шостакович 3 фантастических танца, соч.1