И.С.Бах ХТК II том Фуга Ми мажор

Фуга E-dur II том- близка по многим признакам хоровому стилю a capella строгого письма. Об этом свидетельствует подчеркнутая диатоника, отсутствие широких и ладово напряженных интервальных ходов, отсутствие резких ритмических сопоставлений, преобладание плавного движения над скачками» как бы предназначенная для хорового иптонирования тесситура голосов, специфическое голосоведение, выдвигающее на передний план выразительность приготовленных секунд и септим с нисходящим разрешением, типичная для добаховской полифонии тема, наконец общий серьезный, спокойно-сдержанный характер музыки. Эта фуга чуждается тонального разнообразия, обнаруживая этим сходство с типом о д н о т о н а л ь н ы х фуг.
От традиций строгого стиля исходит и упомянутое членение формы на ряд разделов с помощью кадансов, а также вариационный, использующий контрапунктическое варьирование, метод развития начального материала. Действительно, все разделы, следующие за экспозицией, воспринимаются как ее вариации (в особенности стреттные).
Форму целого следует определить как фугу с разработкой в третьей четверти, опирающуюся на вариационный метод развития и имеющую признаки сложной трехчастности.
Первая ее часть трехчастна и состоит из экспозиции, внутренней стреттной разработки-вариации (без инотональных проведений, такты 9—15) и внутренней репризы, начинающейся в главной тональности, но к концу модулирующей в fis-moll (предвестник основной разработки).
Вторая часть—разработка, связанная не только с контрапунктическим и ладотональным, но также и интонационным развитием темы (выравнивание мелодической линии путем заполнения терцовых скачков проходящими звуками).

В разработке появляется (такт26-27)тема в уменьшении и ее свободные обращенные варианты.
Тема в уменьшении имитируется во всех голосах - это какбы экспозиция уменьшенного варианта темы, вступающей сначала в главной и доминантовой, затем - побочных (минорных) тональностях. Интересно,что развитие темы в уменьшении направлено в сторону ее сближения с мелодией удержанного противосложения, весьма яркой и играющей существенную роль в формообразовании фуги (в частности на его материале построены интермедии.
Интонации уменьшенного варианта темы как бы растворяются и превращаются в интонации удержанного противосложения.(см. начало репризы, такты 35-36).

Третья часть — реприза в устойчиво-тональной форме восстанавливает один из разделов первой части и вышеупомянутую мелодию удержанного противосложения. Реприза, возникающая после пполного совершенного каданса gis-moll, занимает 9 тактов, т. е. по масштабам приблизительно совпадает с экспозицией.

А. Чугаев

< Предыдущая		Следующая >

Обновлено 28.02.2011 20:07

Гамаюн gamayun@lafamire.ru

Сейчас 427 гостей онлайн