См. также

У Д. ШОСТАКОВИЧА в трагических темах часто появляется фригийский лад с пониженной IV ступенью. Политональность обычно драматическая, конфликтная, такова полифоничность его гармонии. Часто полифонический склад — ведущий, а созвучия ему подчинены. Это новая полифония со свободным введением диссонирующих голосов.
В отличие от обычных альтераций, диссонирующие тона мелодии обычно берутся скачком, часто скачком и разрешаются. Полифоническое же голосоведение — плавное, певучее. Наряду с терцовой структурой вводятся созвучия нетерцового строения.
Отныне аккорд — это созвучие любой интервальной структуры — моноинтервальной (кластеры секунд, квартаккорды) или полиинтервальной (чаще в полифонической ткани — как правило).
Кластеры любили Б.Барток, Г.Коуэл, иногда С. Прокофьев.
В образах трагедийных — наваждения, войны — нередко появляются диссонирующие созвучия, с наслоениями секунд, многозвучными кластерами меди (тема средневековья в прокофьевском "Ромео"), а также атональные эпизоды, контрастирующие расширенно-тональным. Встречается и
противоположный прием — сухая однотональная статика противостоит полноценной сложноладовости (Седьмая симфония, трио Д. Шостаковича). Характерна вводнотоновая связь трезвучий далеких строев (на тонике — акцент). Это новая — вводнотоновая — автентичность.
Возможна гармонизация мелодии параллельными трезвучиями с различными тональными устоями.
Диссонансы могут выступать как тонические аккорды. Диссонанс может быть не разрешенным, или постепенно, полифонически разрешаемым.
Остинатность — одно из средств создания устойчивости диссонантных созвучий и последований.
В тональных планах часто вводятся сдвиги на полутон, на тритон. Между главной и побочной партиями возникает соотношение малой секунды (Пятая симфония Д. Шостаковича) и любые другие.

Р.Н. Слонимская.